小角色：我父亲与《水中生活》
一位前《纽约客》航天记者父亲，因与比尔·默瑞同楼乘电梯被选中，在韦斯·安德森电影《水中生活》片场即兴出演电视主持人。拍摄当天忘词频频，父亲事后将这段尴尬经历写成文章、反复讲述，甚至给船改名。文章以电影角色命运映照父亲晚年处境，探讨普通人如何在宏大叙事中安放自己的微小时刻。 
巴黎评论
The Paris Review，全球最负盛名的文学杂志之一，以《工作中的作家》访谈系列、小说与诗歌著称。
评论
点赞
收藏詹特法则：丹麦人为什么讨厌"觉得自己很厉害"的人
丹麦社会潜规则"詹特法则"禁止人们觉得自己比别人强，源自1933年小说，至今仍在影响北欧社会。作者走访小说原型小镇，发现连商店招牌都刻意平庸——理发店就叫"Hair"，酒吧就叫"The Pub"。采访当地人和学者后认为，这种反个人主义文化在首都哥本哈根有所淡化，但在日德兰半岛和西海岸依然强烈。成功人士若不够"低调"，仍会遭遇冷眼甚至嘲讽。 
泥盆纪假说：前人类工业文明是否存在？
NASA气候学家Gavin Schmidt与天体物理学家Adam Frank提出“泥盆纪假说”，探讨地球是否曾存在过前人类工业文明。文章指出，地质记录中的古新世-始新世极热事件（PETM）留下的碳信号，与现代气候变化惊人相似。作者Rich Cohen结合科幻、宗教传说及阴谋论，反思人类在地质时间尺度上的渺小，以及工业文明可能留下的唯一痕迹是地层中的同位素异常，而非建筑或文物。 
古斯塔夫·克里姆特与埃贡·席勒的对话
2018年是奥地利艺术家古斯塔夫·克里姆特（1862年生）与埃贡·席勒（1890年生）逝世100周年。两人虽相差近30岁，但相互欣赏与尊重。席勒曾问克里姆特自己是否有才华，克里姆特回答"才华？太多了"；席勒提出交换画作，克里姆特却说"你画得比我好"。然而两人作品风格迥异：克里姆特的素描细腻优雅，多为油画准备稿，以单色线条为主；席勒则大胆奔放，用水彩增强形式冲击力，视素描为独立作品。文章通过多幅作品对比，展示两人在艺术上的对话与差异，体现其作品的即时感与探索精神。作者凯蒂·汉森为波士顿美术博物馆助理策展人，本文摘自展览图录《克里姆特与席勒：素描》。
原初的“阴谋论”：一个伪概念的历史
本文剖析“阴谋论”（conspiracy theory）这一伪概念的演化史，揭示其如何从17世纪真实的社会改革运动（如玫瑰十字会）逐渐被污名化为非理性标签。作者以艾柯《傅科摆》《零号档案》为文本证据，结合Operation Gladio等历史事件，论证当代媒体对“阴谋论”的批判实为选择性失明——真正危险的并非民间臆测，而是国家主导的系统性谎言。文章警示：当真相因长期被贬低而失去公信力时，虚假叙事反而获得体制庇护，形成“反智免疫机制”。
归途：关于赛鸽
这篇文章深入美国赛鸽运动的真实世界，记录了芝加哥地区养鸽人年度大会上的核心赛事。1383只鸽子从爱荷华州放飞，全力飞回各自位于芝加哥郊区的鸽舍，途中面临恶劣天气、猛禽等危险。文章穿插科学探讨：信鸽如何凭借地磁、气味或声音导航上千公里？也讲述养鸽人的故事——波兰移民Andy视鸽为乡愁寄托，波黑男子Bozo在女儿去世后仍守护她的鸽舍，只为让冠军鸽“回家”。比赛充满悬念：无人知晓鸽子在何处，只能等待手机通知归巢时间。最终603只归巢，Andy表现出色，而Tony Rossi与Bozo合作的鸽子夺冠，背后是感人的人情纽带。作者以诗意笔触描绘这场人与鸟的忠诚之旅，揭示这项古老运动中的科技、情感与文化重量。
《巴黎评论》与中情局的隐秘往事
本文深入探讨了《巴黎评论》联合创始人彼得·马蒂塞斯的秘密CIA背景，揭示他在冷战时期作为双面特工的双重生活。文章通过采访传记作者兰斯·理查森，还原了马蒂塞斯如何因战争经历和理想主义加入中情局，并利用其文学事业作为掩护。尽管没有证据表明CIA直接资助杂志，但分析认为其早期资金可能通过慈善家兼CIA线人渠道流入。该文还剖析了这段历史对马蒂塞斯个人声誉、与乔治·普拉姆顿关系的影响，以及他后期投身社会正义运动的心理动因，呈现了文化机构在意识形态博弈中的复杂处境。 
印第安名字
这篇文章通过作者家族姓氏“Newísket”（被误写为NoiseCat）的溯源，深入探讨了原住民语言、文化认同与殖民创伤。文章追溯其祖母Alice Noiscat的生平，以及父亲被遗弃在垃圾箱边缘却幸存的经历，揭示了寄宿学校制度对原住民家庭的系统性伤害。作者结合语言学知识，解析Secwepemctsín语中“Newísket”可能意为“长日”或“高木之日”，并关联至夏至圣礼与美洲原住民宇宙观。文中穿插Coyote神话、地名考据及口述历史，展现语言不仅是交流工具，更是塑造人与土地关系的能动力量。最终，作者反思文化死亡是否真实存在——他认为真正的消亡并非终结，而是如Coyote所言，成为沉睡状态，等待后人唤醒。
巴尔多内基亚山坡上的 intrigues
这篇文章以讽刺笔调讲述了国际记者滑雪俱乐部（SCIJ）第70届年会在意大利巴尔多内基亚的举办过程。作者通过美国年轻记者“我们的记者”的视角，描绘了一个荒诞又真实的媒体圈生态：一边是历史悠久、成员多为中老年人的精英组织，一边是年轻一代对形式主义的调侃；一边是滑雪、品酒、社交的传统活动，一边是围绕保加利亚代表团债务纠纷和领导权争议的政治闹剧。文章巧妙穿插了冷战背景——该组织由法国记者在1955年创立，初衷是将东西方记者置于同一雪道上以打破意识形态壁垒——与现实中的派系斗争形成对照。核心冲突聚焦于保加利亚代表Alex Bogoyavlenski是否真为记者、是否欠债不还等问题，引发关于程序正义与偏见的讨论。文中人物如律师兼记者Tisho、专横的意大利工作人员、沉迷啤酒的保加利亚人，都极具辨识度。整体叙事轻松幽默，但暗含对新闻业边界模糊、组织官僚化以及“伪专业主义”的批判。
为什么我们写不出好的英语Ghazal
文章探讨英语诗人创作ghazal（源自伊斯兰文化圈的古典诗歌形式）时面临的困境，指出英语语法结构（SVO）与乌尔都语/波斯语（SOV）不同，导致难以优雅地实现ghazal要求的每联结尾重复词和押韵。作者以Firaq Gorakhpuri的乌尔都语ghazal及其英译本为例，说明直译常破坏原有意境，并提出“交接韵”和突出动词/形容词等变通方法。强调应理解ghazal形式背后的语言优势原理，而非机械模仿，呼吁从拙劣模仿走向真正创造。