Nina Wilson 在悉尼以北一个与舞曲文化几乎绝缘的冲浪小镇长大,十二岁在一支扎染教程的背景音里第一次听见没有人声的电子制作,两年后自学 FL Studio,电脑教她如何使用电脑。 直到 24 年底她才想清楚自己所有的音乐说到底都是电脑音乐,电脑就是她的乐器,标题随之而来。她按一场从头到尾的 DJ set 来排序,歌曲无缝相接,声音巨大、明亮又有些吵,厚重到发脏的低音,甜到发腻的合成器主旋律...
The Midnight 的故事本身就带着偶然性。一个来自北欧的商业制作圈,一个背着木吉他在美国南方唱教堂和酒吧,按理说这两个人不该有交集,但他们都迷恋八十年代,于是开始一起写歌,霓虹质感的合成器铺底与鼓机脉冲之下,藏着的其实是民谣式的写歌骨架。这张专辑的概念设定是在一个地球已死的未来,仅存的是一段不断播送歌曲与故事的信号。他们所有的歌几乎都在唱同一件事,青春的尾巴,霓虹下的心碎,长大之后发现生活...
By Storm 是 Injury Reserve 留下来的那一半,制作人 Parker Corey 和说唱手 RiTchie 在 2020 年成员 Stepa J. Groggs 去世,2021 年发完告别作 By the Time I Get to Phoenix 之后,于 2023 年以新名字重新出发,名字来源于 Phoenix 最后一首歌 Bye Storm。 专辑由现场即兴磨成的单曲一...
AI 和音乐的结合一直缺乏有意思的尝试,虽然我对 Suno 之类的产品没有半点兴趣,但我想 AI 在帮助发现音乐的方向还是大有所为。Cire 是一个定义模糊的东西,是个播放列表,是个杂志,是个乐评博客,是个唱片墙。 在想清楚 Cire 到底是什么之前,我会一直咂摸 Claude 帮我想的一个副标题:Wax pressed by silicon。