乌兹别克斯坦的动画视界

欢迎！这是另一期周日版动画痴迷通讯。这是名单：

• 1.关于乌兹别克动画的黄金时代。
• 2.动画新闻片段。
• 3.最后一个词。

现在，走吧！

1.变革之风

乌兹别克斯坦（中亚地区）的动画目前并不受欢迎。该国观众倾向于看外国作品：动漫、美国电影。乌兹别克动画师面临资金和发行渠道短缺的问题，且数量稀少。

但曾经的情况不同。在80年代，乌兹别克电影制片厂制作的动画作品与众不同。它也将其家乡塔什干标榜为苏联动画电影的热点。

导演谢尔盖·阿利别科夫参与了那场戏的演出。几年前他说：

那是乌兹别克动画的崛起。拥有绝对的创作自由和全额资金支持。像纳齐姆·图利亚霍贾耶夫、马夫祖尔·马赫穆多夫和斯韦特兰娜·穆拉特霍扎耶娃这样的大师们都曾参与创作，许多年轻人也是如此;每个人都渴望创作。乌兹别克动画在苏联开始受到高度重视，在电影节上获得奖项。然后，一切在某个时刻崩溃了。

这波塔什干的繁荣是由一部电影预告的。阿利别科夫担任了该片的美术指导——这是他多年画家生涯后，首次涉足动画领域。片名是会有柔和的雨来临（1984年），它开启了乌兹别克动画的黑暗、神秘、氛围感十足的转变。

即使到现在，它依然闻名遐迩。

如果你懂苏联的动画，那你很可能懂会有柔和的雨来临.故事发生在2026年的加利福尼亚，爆炸事件发生后。我们进入一栋由机器人管理的房子，机器人过着日常生活，却不知道他们的人类主人已经在床上被烧成灰烬。

这是一部冷战电影，但也不仅仅是这样。一位编剧电影艺术称其为对“无魂机器文明”整体的批判。

我们看到一只鸟，一个活生生的生物，飞进了房子破碎的窗户。机器人头试图杀死它，结果毁了自己和它的领域。那电影艺术编剧将这台机器人视为“同样”侵略力量的化身“，这种力量创造了核灾难的前置条件。这只鸟比它活得更久，并在影片结尾一次又一次地跑进描绘自然的数字屏幕上：对曾经的呐喊。

导演纳齐姆·图利亚霍贾耶夫本人也谈到了这些主题。会有柔和的雨来临他说这是对人类欲主宰和机械化世界的警告，同时也警告他们在此过程中失去了人性。

苏联动画很少如此严厉批评，或对未来如此悲观。但是柔和的雨是一件全新的事。勃列日涅夫于1982年去世;政治解冻正在进行中。

1983年，两位来自莫斯科的访客来到塔什干：导演费奥多尔·希特鲁克和苏联电影委员会戈斯基诺的一位高级人士。图利亚霍贾耶夫抓住机会为自己辩护。

“[几个时代]已经到来，但你仍然不让我们做任何新东西，”他说。当被问到想做一个项目时，他回答：一部雷·布拉德伯里的电影。

于是图利亚霍贾耶夫就以柔和的雨关于50年代布拉德伯里的一首作品。正如他所说：

我从大学时代就喜欢布拉德伯里，但在勃列日涅夫时代拍摄他是不现实的。虽然俄罗斯偶尔会拍摄基于“资本主义”作家的电影和戏剧，但我们的乌兹别克电影制片公司无法指望这些。主要是我们拍摄纯粹民族电影，主题纯粹是民族童话。但随后到了“福气的80年代”，变革之风来临。

两个关键点柔和的雨是费利克斯·亚诺夫-亚诺夫斯基诡异的配乐和谢尔盖·阿利别科夫同样诡异的画风。大部分影片采用定格动画剪纸，但没有你预期的平面感：舞台设计动态，更像真人演出。

对图利亚霍贾耶夫来说，这一切都是一次“实验”。

幸运的是，这一实验取得了成功。塔什干的动画在苏联以外很少获奖，但柔和的雨在东德和西班牙获得了奖项。1987年甚至还前往美国，与尤里·诺斯坦的《》故事中的故事.

少数抱怨的人中，雷·布拉德伯里本人也没看过，也没拿到版权费。“这就像俄罗斯人一样。他们说公平竞争，但他们偷走一切，”他在1986年愤怒地说。

据一位历史学家称，80年代成为乌兹别克动画的“黄金时代”。那是实验和关于“更多哲学和心理问题”电影的年代。乌兹别克电影公司继续在柔和的雨Vein：面向成人的神秘动画，视觉风格与众不同。

菊花花园（1986年）就是一个例子。这是另一部剪纸片，使用多翼摄影设备拍摄，目标富有诗意。开头，一名男子杀死并剥了一只狐狸皮，然后将狐狸皮拉伸到竹架上。

当风把狐狸皮像风筝一样带走时，男子开始追赶。

这张皮毛开始带有超自然的特质，时隐时现。它从树上荡漾;一团黑云遮蔽了天空;狐狸的脸庞巨大放大，填满了一扇门。那人似乎被诅咒了，他的恋情失败，最终破碎不堪。

导演尼古拉·斯米尔诺夫召集了这对熟悉的搭档来拍摄菊花：艺术指导谢尔盖·阿利别科夫和作曲家费利克斯·亚诺夫-亚诺夫斯基，他的配乐将80年代合成器与令人难忘的合唱编排相结合。

他们创作了一部难以与别人相比的电影柔和的雨以及故事中的故事.这是一种幻象——间接而唤起奇异的情感，夹杂着梦境和噩梦。

是改革开放动画。阿利别科夫说得好：“绝对的创作自由，资金充足。”菊花是在苏联自由化后、但尚未解体之前那个特殊时期完成的。如此深奥的项目在60或70年代的乌兹别克电影公司是被禁止的。

然而，在80年代，菊花在年鉴中受到高度赞扬《大苏联百科全书年鉴》.

制片厂还会制作更多这样的愿景电影：马,停顿.其中最出色的是一条线（1989年），一部关于传统乌兹别克生活和死亡的沉思。

谢尔盖·阿利别科夫也担任了那部电影的艺术指导。他还共同执导了这部电影，与他提到的大师之一——斯韦特兰娜·穆拉特霍扎耶娃合作。

她是一位演员转导演（就像幕后那个人一样）柔和的雨).一条线是一部她“特别自豪”的电影。

这也是阿利别科夫的重要电影之一。正如他所说，它：

...用油画在玻璃上作画的技法。我连续七个月，日复一日地作画。我头顶挂着一台相机。

阿利别科夫巧妙运用了玻璃绘画技法，效果与玻璃画不同亚历山大·彼得罗夫.一条线推动了梦幻般的元素菊花以及柔和的雨甚至更接近超现实主义的境界。

这是一系列简洁而丰富的画面，再次伴随着亚诺夫-亚诺夫斯基的音乐。

一位历史学家认为：

影片因其深度和民族主题而引人注目;它讲述了一个男人的回忆，与乌兹别克的风俗和生活方式相关。可能是乌兹别克动画艺术中导演们首次成功展现了内心的生活。…影片还丰富了传统生活的细节：坦迪尔、贝希克（婴儿专用摇篮）、传统柱子、图莫尔（护身符）、图特泰卡（乌兹别克帽）、蒂拉科什（女性镀金额头饰）。银耳环出现了三次......连接了英雄的当下与他的回忆。

这部电影及其结局令人难忘，这个词在谈论这些乌兹别克电影时很容易被提及。它们不拘泥于苏联动画的老套：乐观、鲜艳色彩、童话故事或技术进步。

然而，它们却在乌兹别克电影的黄金时代拍摄，就在终结前夕。

苏联正在崩溃时一条线它出来了，很快就崩塌了。那并不是书中描绘的世界末日场景会有柔和的雨来临， 但是结局a世界。铁幕背后的世界，有自己的历史、视角和生产方式。

这些都有严重缺陷——与美国类似——但撇开它们绝非易事。

对塔什干来说，动画的那个时刻画上了句号。许多艺术家继续努力工作——例如，纳齐姆·图利亚霍贾耶夫自90年代起就为乌兹别克动画师而奋斗。

然而，自由创作和国家资助的时代从未真正回归。图利亚霍贾耶夫曾辩称：“我最好的电影都是在苏联时代制作的。”

他对苏联几乎没有幻想。共产主义时期经历了艰难，更不用说审查制度：他部分通过地下放映被禁的西方电影学会了电影制作。但他仍然对改革开放为国家资金带来的艺术性——以及曾经存在的世界。

2.新闻片段

• 这个月带来了许多重要的生日。尤里·诺斯坦和加里·巴丁（俄罗斯）均为85岁，而小田部洋一（日本）和内德利科·德拉吉奇（居住在德国）90岁生日。为了庆祝，可以看看诺斯坦的稀有糖广告，巴尔丁的带字幕的电影以及德拉吉奇的我戒烟的那天.
• 动画师布莱恩·斯米和伊莎贝尔·阿斯平长篇大论地说卡通啤酒关于他们在墨西哥电影来自太空的罗伊，以及他们如何在新动画中试图“隐形”。
• 在英国两名有艺术盗窃背景的窃贼（毕加索、莫奈）是被判入狱因偷窃马克·贝克的小猪佩奇名声。
• 在意大利动画师Gianluca Maruotti制作了一段令人印象深刻的定格动画视频一本漫画救了我的命说唱歌手Caparezza的新歌。
• 奥迪隆·雷东的画作产生了深远影响，这已是不争的事实日本动画，以及雷冬专家山条典子又发现了一起病例：煤灰精灵千与千寻.
• 在美国迪士尼博物馆是展览计划定义了 Eyvind Earle 风格的艺术家 Eyvind Earle 的 200 件作品睡美人.
• 还有美国劳伦·福斯特回顾了她的经历我的小马宝莉在采访AWN.她坦言：“我对为玩具公司工作感到忐忑不安，但她努力让自己的系列”超越刻板印象“。
• A中文学生短，欢迎来到阿尼玛斯，正在吸引数十万次观看。其创作者告诉你动物喋喋不休者 关于该项目及其意想不到的灵感：一部粉丝动画军团要塞2.（请注意，该片嵌入在该页面顶部，配有英文字幕。）
• 卡通论坛在法国， 和动画杂志具有数据与大赢家从事件中。
• 最后：a反思关于电子游戏、动画和视觉叙事技巧。

3.最后一句话

今天就到这里！像往常一样，我们以两位个人的评论作为结尾：

John： 上周，我花了很多时间关注上周日关于迪士尼文艺复兴电影和35毫米胶片的文章的反响。它说：推特上的病毒式传播比我们在那里讨论的任何问题都多，这也引发了媒体的报道，来自游戏雷达,坏味道,极客暴君,即将到来还有其他人。

我们都被震惊了。尤其有趣的是，很多人其实已经默默地对现代版本的电影感到失望，但实际上却是粉笔他们的记忆戴上了玫瑰色眼镜。

将差异并排呈现对他们来说是一种宣泄。我没预料到会有如此强烈的情感反应。如果迪士尼真的从35毫米素材修复这些电影，我认为一定会有观众。

感谢大家的阅读。

朱尔斯： 上周四的通讯报道了我和约翰今年讨论过不少的话题，那就是早期电子游戏可能因其视觉限制而引起观众共鸣，而非视觉限制。

硬件需求迫使开发者依赖抽象和重复利用视觉元素，如角色、动画和背景。典型角色（商人、守卫、怪物）通常被赋予每个角色共有的外观。

移动通过简单、鲜明的动画在不同场景中重复使用，象征性地代表特定的情感或动作。这或许并非全部是有意为之，但它与像Jiří Trnka和河本喜八郎等艺术家在木偶电影中使用的理论有许多共通之处，而这些理论又受到了古希腊、能乐、真人木偶剧场和喜剧艺术中象征性、仪式化动作等原型、面具和象征性仪式性动作的影响。

那些早期游戏出于必要而使用的技巧，即使在当代复古游戏项目中也能引起人们的共鸣，仿佛通过研究他们的例子也能有所收获！

下次见！

许多人讨论了当前行业的问题——参见给你比如。Pavel Kim（目前乌兹别克斯坦最成功的动画师之一）列入名单去年有几个例子。其中包括：“缺乏健全的基础设施”，行业人员不足，没有“成熟的发行或授权市场”，以及没有YouTube盈利。

话虽如此，并非一切都黯淡无光。金的系列番茄多皮即使在国外也很受欢迎。动画学校突然出现;五月，政府谈个交易与一家日本工作室合作，培训乌兹别克动画师。自2022年以来，举办了一场动画活动——塔什干国际动画论坛“——每年都会举办。乌兹别克动画发生了变化，但仍有人在努力让它保持活力。

参见本次2018年采访阿利别科夫是主要消息来源。

关于阿利别科夫早期职业生涯的细节，以及他如何通过图利亚霍贾耶夫的邀请进入动画行业，详情来自给你以及给你.

作者是安里·瓦尔塔诺夫电影艺术(1985年7月).

图利亚霍贾耶夫在视频采访几年前和泰洛娃一起。

参见以下访谈达拉克奇,苏特尼克通讯社以及全球—— 这些都是当今重要的资料来源。

布拉德伯里的文字由该洛杉矶时报.关于影片的奖项和赞誉，请参见Animator.ru以及平原商报(1987年3月27日).顺便说一句，学者马赫苏拉·米尔扎穆哈梅多娃有说那会有柔和的雨来临是首部获得国际奖项的乌兹别克动画，但图利亚霍贾耶夫声称他早期的一部电影曾在葡萄牙首次获奖。

谁说得对尚不清楚。

这里是肖伊斯塔·加尼哈诺娃动画：世界史（第2卷）也是我们关于那段长引文的来源一条线.

对菊花花园出现在1987年版关于《大苏联百科全书年鉴》，第85页。

参见本文来自达拉克奇.

图利亚霍贾耶夫在接受采访时说了这番话。斯菲拉UZ.关于他为乌兹别克动画而战的例子，请参见自由欧洲电台以及费尔干纳新闻.他关于他在苏联拍摄的电影的那句话就是出自这里UzAnalytics.

今天的故事是对我们2025年4月3日通讯（付费墙后）首次发表的文章的编辑重印。