印度人迷上了"零食级"微短剧

在孟买一个潮湿多雾的早晨，阿米特·帕乔里被四名巴基斯坦激进分子包围在一座破旧的山坡平房内。

这位41岁肌肉发达的男子汗水顺着脸颊滑落，他迅速行动，抵挡住攻击，并用上勾拳将一名攻击者打飞。

随后帕乔里僵住了，举起拳头，风机吹拂着他乌黑的头发，结束了又一集微型剧集——这种在印度爆发流行的娱乐形式。

低成本、AI辅助、专为智能手机观看设计的这款小成本媒介已经是在中国的热门它已成为一项数十亿美元的企业，年收入超过了全国的影院票房。

节目由一到三分钟的剧集组成，最多可达50集，充满戏剧性引子和持续的悬念，让观众不断滑动等待下一集。

帕乔里身穿黑衣，大腿枪套上绑着假手枪，开始了为期四天的动作剧快速拍摄。这位演员是过去二十年印度电视剧中的熟面孔，仅用八个月就拍摄了他的第21部微型剧。

“微型剧情片是我们行业的未来......大型制片公司正在投入其中，”他在化妆间告诉《金融时报》。“每个制片厂都订满了，所以几乎所有人都在工作，演员和技术人员。这很艰难，因为我们每天拍摄16到17个场景。”

微型剧集突然流行起来，正因如此艰难时刻对于印度的娱乐和电影产业，尤其是其印地语核心宝莱坞来说，观众变得更加挑剔，只有最大的票房大片才能持续吸引大量观众。

对许多演员、技术人员和制片人来说，微型剧情片成为了新的工作来源。

这种吸引力在印度的火车、公交和工作场所中显而易见，通勤者在旅程和午休时都会浏览短视频。根据Meta和孟买咨询公司Ormax Media于2月发布的一项调查，印度微剧观众每天大约花30分钟观看这些节目。

根据互动媒体风险投资公司Lumikai的数据，印度微型剧情去年收入约达3亿美元，预计到2030年将达到45亿美元。

Lumikai创始人兼管理合伙人Salone Sehgal表示，印度8亿智能手机用户、廉价移动数据和年轻人口为微型剧集提供了肥沃土壤。Lumikai投资了印度微剧平台Story TV，其口号是“让你上瘾的零食故事”。

“这只是一个一年前还不存在的类别——你现在已经看不到人们，尤其是年轻人，还会收看电视，”塞格尔说。“注意力已经转移......观众大多在移动端，观看的内容是即时可获得的。”

这些观众带来的商业机会也吸引了印度一些最大的媒体集团。

与国内先驱如Kuku TV一道，印度亿万富翁穆凯什·安巴尼拥有的媒体公司JioStar于四月推出了微型剧集平台Tadka。印度最古老的私营电视网络Zee Entertainment和电视制片公司Balaji Telefilms也宣布与短片初创公司建立独立合作关系。

其经济性之所以吸引人，是因为微型剧成本相对低廉且制作迅速，每季成本约为1000万至200万卢比（10,500至21,000美元）。然而，成功取决于保持观众的投入度。

“留存率往往很低，这也是为什么那里几乎成了赢家通吃的市场，”塞加尔说。

人工智能还在重塑制作流程，缩短创作流程。在前印度板球队长MS Dhoni的支持下，市场领导者Kuku于2024年开始制作微型剧集，此前已将中国的灵感以及韩国。

它现在是印度最大的制作商，拥有约1000万订阅者，访问了约1万个节目，涵盖20多种语言。

随着公司即将上市，Kuku 计划利用技术将每月新系列的总数从150部提升到1000多部。Kuku 联合创始人兼首席执行官 Lal Chand Bisu 表示，原本需要三个月的故事，如今同一创作者能在三天内写出五个版本。

“当我们开始使用人工智能时，我们的内容呈指数级增长，”他在库库班加罗尔办公室的采访中说。“五年内，印度将成为全球内容工厂。”

尽管人工智能正在加快制作速度，但先进的视频生成软件现在也在发展威胁着数百万个就业岗位在中国的微型剧产业中，这意味着印度也可能发生类似的情况。

并非所有人都相信这波繁荣会持续。

《好莱坞报道》印度影评人普拉修什·帕拉苏拉曼表示，微型剧本质上是将夸张的表演、反转和印度电视剧中跨阶级的浪漫和家庭剧的典型套路重新包装成智能手机时代的。

他警告说，“高度公式化”内容可能导致观众疲劳。“如果讲述的故事相同，你就无法让订阅者群体紧跟一个平台。虽然有指数级增长，但指数级增长是不可持续的，”他说。

许多电影制作人乐于搭乘微剧情片的浪潮，而像帕乔里这样的演员则获得了新的生命。“你有很多变化，不同的角色，不同的角色。有时你扮演突击队员，有时是警察，然后是商业巨头——这很有趣，”他说。

微型剧也帮助他追求热情项目，比如一部他主演的印度教神祇湿婆的戏剧。帕乔里说：“这些剧集”报酬非常好“。”他们按时付款，你不用等。

”

孟买的Andrea Rodrigues补充报道